Category Archives: 观影

The Beaver


是部既冷酷又温暖,既温馨又有些恐怖的片子 。 票房惨败,imdb的评论也不过6.8分,大部分的批评都集中在不伦不类的剧情设定。 俺倒觉着这种不伦不类正是作为导演的Jodie Foster 所惯有的风格,据她自己说,这是comedy-darma。 之所以别扭,是因为她的comedy的底色一概是灰色。 不同于反讽戏谑的那种黑色幽默,Jodie Foster喜欢先把故事背景涂上晦暗的底色,然后再去刷一抹两抹徐徐的暖色。 这种画法很考验力度和技巧。 底色压过表色,comedy的温暖就不能从沉重的故事中浮现;表色过于鲜艳,comedy也可能过于突兀而与故事背景格格不入。 所以故事背景的灰色要灰得适中,comedy的温馨与抚慰还得和煦而轻缓。 The Beaver在大部分时候,情绪控制得不错,只是故事后半截灰色调突然加重,几乎酿成了个悲剧,险些就缓不过劲儿来了。 Mel Gibson的演绎基本没什么可批评的了,就是很好很精准。Judie的眼睛仍然蓝得那么透澈漂亮。 至于剧情,简单说,就讲一个人,有家有业,说不上有什么事儿让他不满意,可是他就是觉得活着很无趣。 想死呢,又没死成,于是决定换个活法儿。一开始很有效,但是很快就变得更糟。最后,总算险险地挽回了局面。 折腾半天,这片子想传递的信息只有两个: 1. Don’t pretend to be OK when everything is not going to be OK. 2. Don’t have to be alone when … Continue reading

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窃听风云2


还是不错的。尤其是追车场面,玩儿的是真人真车的特技,让人想起《纵横四海》的港片时代。看多了电脑特效,再来重温这种动真格儿的特技,颇有些儿返璞归真的复古情调,十分吸引。三大男主,古天乐自打跟了杜琪峰之后,眼瞅着是越发长进;刘青云只需维持水准即可。吴彦祖,小吴同学,戏份虽然不多,可是抢眼啊抢眼…养眼呐养眼…尤其是有了另两位男主年过不惑疲态尽显的衬托,抓眼球的工作就只能交给小吴来负责。最值得一提的,其实是曾江。老先生,演一辈子戏,演得角色太半都是岳不群——居然还能让他演出点儿新意,真是不容易。其他的,就说一句,剧情也还比较扣人心弦。可以一观。

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倩女幽魂


也许是因为期望不高,2011版的《倩女幽魂》观后感还不错。 比起《关云长》和《战国》,《倩女》毕竟讲了一个完整的故事。 而且讲得还不错,酒瓶新酒,还能讲出点儿新意。 个人以为,新版的剧情比老版更丰富,也更动人一些。 古天乐表演出色格外惊喜,刘亦菲珠圆玉润却也楚楚可怜十分动人。 宁采臣挺到位,特效也不错。 配乐仍用老版… 经典就是经典,张国荣那首《倩女幽魂》的乐声一起,已经烘托出一半的感觉。 总之,叶伟信的这部《倩女》,确是整个五一档期唯一说得过去的电影。 http://www.xiami.com/widget/0_71550/singlePlayer.swf

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非诚勿扰 II


只能算半部电影。 前半段几乎白费,后半段里好看的也只有孙红雷的那一场告别会。 片子透着一种虚无,还是跟上部 一样,一切(甚至钱)都靠不住,不知道该抓点儿什么才好的虚无。 所以尽管觉着男女感情的事并不靠谱,但相比之下,总还可以追逐,还可以下点儿赌注。 看完之后,就觉着冯小刚实在是已经很累了。

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Inception


截止目前,应该是今年最聪明的电影。Mission->Recruit->Adventure,从魔戒到Ocean’s 11-13再到Inception,好莱坞老三段永垂不朽。老三段说起来简单做起来难,mission要不断推陈出新,crew得各有神通性格分明,然后,最重要,challenge必须惊心动魄。Inception真可谓其中翘楚。层层深入的梦境是个富于哲理的创意,难得的是逻辑周密,情境创造极具说服力。故事想得好,讲得也好,复杂的剧情很容易讲乱,但Inception通过鲜明的场景将故事分层,每一层都有条不紊,线路分明。这种片子好坏太半取决于编剧和导演,Inception两者合二为一,Christopher Nolan不错,有必要把Insomnia找出来看看。当然也不能光靠导演…Leo真是越来越硬汉了,估计离奥斯卡也不远了。要说不足之处,就是第三层梦境设计得有些单薄。经过之前的铺垫,以为Ariadne会创造出什么样伟大的迷宫来,结果就是在雪地里乱打了一气,没看到什么精巧的设计。至于结局,这是最完美的结果——假作真时真亦假,那陀螺最终停与不停,对于Dom来说,没有差别。 关于衔尾蛇图腾与太极图之间的关系,请看这篇文章。

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唐山大地震(下)


电影《唐山大地震》,看了网上的评论,很多人都认为这名字起的大而无当,并且有误导的嫌疑。俺也认为还是小说原名《余震》更为贴切,好在电影英文名叫《Aftershock》,算是保留了原意。这或许是因为商业的考虑,毕竟"唐山大地震"更直接明了,宣传起来也更有话题性,尽管地震本身仅仅占了十几分钟的时间。催泪什么的,的确是催得厉害,俺反正鼻涕一把泪一把的,事后非常后悔自己低估了冯导的功力,入场时没带上一包纸巾。让俺想起冯导那部《大腕》里傅彪“补钙”的那一幕——明明是荒谬的台词虚假的感情,却因为表演到位,仍足以动人。别误会,俺不是说《唐山大地震》在贩卖悲情,正相反,这片子看过之后,会有一种和煦的温暖流淌在心间, 暖得人感动欲泪。感动因为演得太真,徐帆的母亲,陈道明的父亲,都让人觉得熟悉,那一言一词一举一动,太容易从他们身上找到自己双亲的影子。透过他们,仿佛能够更加了解自己的父母——尽管际遇不同,他们对配偶和子女的爱却同样深重。电影里每个人的选择都可以被理解,可能不赞同,但是能够理解,因为那种境地那种选择非常真实,符合人物的背景和性格。剧情流畅干净,催泪也催得水到渠成,绝不矫情,绝不刻意悲情。这不是宣传中的灾难片,也不是报道中的悲情片,是一部很值得欣赏的治愈系温情片。

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唐山大地震(上)


俺姥姥常说:“人是苦虫,苦水里泡上一辈子,就得吃苦。”中国人的吃苦,Graham Peck在他的《两种时间》里直接写成“eat bitterness”,他说那是在无法生存的境地挣扎求生的成本。一个人究竟是不是在吃苦,很难有个客观标准。 比如俺窑洞里住几天,土炕上惹串儿包,再跑两趟旱厕所,就把姥姥心疼的直呼“女子娃回来吃苦嘞!” 她自己一辈子生活在那环境,倒说“惯了,窑里合适。” 其实俺也更喜欢家里的老窑,接着地气,冬暖夏凉,加上满院子蔽日的树荫,比现在时兴的薄砖大屋秃中庭要舒服得多。… 吃苦实际上是一种境遇,压力超出承受能力的时候,都可以算作吃苦。 每个人对不同事物的承受能力完全不同,对吃苦的定义也就各有不同,吃不吃苦,无法用统一的指标来进行衡量。 因为没办法衡量,所以就很难比较,这个人或那个人,究竟哪一个吃了更多的苦。 同样一件事,对有的人来说是苦,有的人觉着平常,另外一些人却以为是享福——比如读书。 而电影《唐山大地震》里,7岁的方登因为妈妈在她和弟弟之间选择了弟弟而痛苦。三十多年之后,她才知道,做出那个选择,妈妈有多苦。(待续)

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