Category Archives: 观影

The Beaver


是部既冷酷又温暖,既温馨又有些恐怖的片子 。 票房惨败,imdb的评论也不过6.8分,大部分的批评都集中在不伦不类的剧情设定。 俺倒觉着这种不伦不类正是作为导演的Jodie Foster 所惯有的风格,据她自己说,这是comedy-darma。 之所以别扭,是因为她的comedy的底色一概是灰色。 不同于反讽戏谑的那种黑色幽默,Jodie Foster喜欢先把故事背景涂上晦暗的底色,然后再去刷一抹两抹徐徐的暖色。 这种画法很考验力度和技巧。 底色压过表色,comedy的温暖就不能从沉重的故事中浮现;表色过于鲜艳,comedy也可能过于突兀而与故事背景格格不入。 所以故事背景的灰色要灰得适中,comedy的温馨与抚慰还得和煦而轻缓。 The Beaver在大部分时候,情绪控制得不错,只是故事后半截灰色调突然加重,几乎酿成了个悲剧,险些就缓不过劲儿来了。 Mel Gibson的演绎基本没什么可批评的了,就是很好很精准。Judie的眼睛仍然蓝得那么透澈漂亮。 至于剧情,简单说,就讲一个人,有家有业,说不上有什么事儿让他不满意,可是他就是觉得活着很无趣。 想死呢,又没死成,于是决定换个活法儿。一开始很有效,但是很快就变得更糟。最后,总算险险地挽回了局面。 折腾半天,这片子想传递的信息只有两个: 1. Don’t pretend to be OK when everything is not going to be OK. 2. Don’t have to be alone when … Continue reading

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窃听风云2


还是不错的。尤其是追车场面,玩儿的是真人真车的特技,让人想起《纵横四海》的港片时代。看多了电脑特效,再来重温这种动真格儿的特技,颇有些儿返璞归真的复古情调,十分吸引。三大男主,古天乐自打跟了杜琪峰之后,眼瞅着是越发长进;刘青云只需维持水准即可。吴彦祖,小吴同学,戏份虽然不多,可是抢眼啊抢眼…养眼呐养眼…尤其是有了另两位男主年过不惑疲态尽显的衬托,抓眼球的工作就只能交给小吴来负责。最值得一提的,其实是曾江。老先生,演一辈子戏,演得角色太半都是岳不群——居然还能让他演出点儿新意,真是不容易。其他的,就说一句,剧情也还比较扣人心弦。可以一观。

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倩女幽魂


也许是因为期望不高,2011版的《倩女幽魂》观后感还不错。 比起《关云长》和《战国》,《倩女》毕竟讲了一个完整的故事。 而且讲得还不错,酒瓶新酒,还能讲出点儿新意。 个人以为,新版的剧情比老版更丰富,也更动人一些。 古天乐表演出色格外惊喜,刘亦菲珠圆玉润却也楚楚可怜十分动人。 宁采臣挺到位,特效也不错。 配乐仍用老版… 经典就是经典,张国荣那首《倩女幽魂》的乐声一起,已经烘托出一半的感觉。 总之,叶伟信的这部《倩女》,确是整个五一档期唯一说得过去的电影。 http://www.xiami.com/widget/0_71550/singlePlayer.swf

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非诚勿扰 II


只能算半部电影。 前半段几乎白费,后半段里好看的也只有孙红雷的那一场告别会。 片子透着一种虚无,还是跟上部 一样,一切(甚至钱)都靠不住,不知道该抓点儿什么才好的虚无。 所以尽管觉着男女感情的事并不靠谱,但相比之下,总还可以追逐,还可以下点儿赌注。 看完之后,就觉着冯小刚实在是已经很累了。

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Inception


截止目前,应该是今年最聪明的电影。Mission->Recruit->Adventure,从魔戒到Ocean’s 11-13再到Inception,好莱坞老三段永垂不朽。老三段说起来简单做起来难,mission要不断推陈出新,crew得各有神通性格分明,然后,最重要,challenge必须惊心动魄。Inception真可谓其中翘楚。层层深入的梦境是个富于哲理的创意,难得的是逻辑周密,情境创造极具说服力。故事想得好,讲得也好,复杂的剧情很容易讲乱,但Inception通过鲜明的场景将故事分层,每一层都有条不紊,线路分明。这种片子好坏太半取决于编剧和导演,Inception两者合二为一,Christopher Nolan不错,有必要把Insomnia找出来看看。当然也不能光靠导演…Leo真是越来越硬汉了,估计离奥斯卡也不远了。要说不足之处,就是第三层梦境设计得有些单薄。经过之前的铺垫,以为Ariadne会创造出什么样伟大的迷宫来,结果就是在雪地里乱打了一气,没看到什么精巧的设计。至于结局,这是最完美的结果——假作真时真亦假,那陀螺最终停与不停,对于Dom来说,没有差别。 关于衔尾蛇图腾与太极图之间的关系,请看这篇文章。

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唐山大地震(下)


电影《唐山大地震》,看了网上的评论,很多人都认为这名字起的大而无当,并且有误导的嫌疑。俺也认为还是小说原名《余震》更为贴切,好在电影英文名叫《Aftershock》,算是保留了原意。这或许是因为商业的考虑,毕竟"唐山大地震"更直接明了,宣传起来也更有话题性,尽管地震本身仅仅占了十几分钟的时间。催泪什么的,的确是催得厉害,俺反正鼻涕一把泪一把的,事后非常后悔自己低估了冯导的功力,入场时没带上一包纸巾。让俺想起冯导那部《大腕》里傅彪“补钙”的那一幕——明明是荒谬的台词虚假的感情,却因为表演到位,仍足以动人。别误会,俺不是说《唐山大地震》在贩卖悲情,正相反,这片子看过之后,会有一种和煦的温暖流淌在心间, 暖得人感动欲泪。感动因为演得太真,徐帆的母亲,陈道明的父亲,都让人觉得熟悉,那一言一词一举一动,太容易从他们身上找到自己双亲的影子。透过他们,仿佛能够更加了解自己的父母——尽管际遇不同,他们对配偶和子女的爱却同样深重。电影里每个人的选择都可以被理解,可能不赞同,但是能够理解,因为那种境地那种选择非常真实,符合人物的背景和性格。剧情流畅干净,催泪也催得水到渠成,绝不矫情,绝不刻意悲情。这不是宣传中的灾难片,也不是报道中的悲情片,是一部很值得欣赏的治愈系温情片。

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唐山大地震(上)


俺姥姥常说:“人是苦虫,苦水里泡上一辈子,就得吃苦。”中国人的吃苦,Graham Peck在他的《两种时间》里直接写成“eat bitterness”,他说那是在无法生存的境地挣扎求生的成本。一个人究竟是不是在吃苦,很难有个客观标准。 比如俺窑洞里住几天,土炕上惹串儿包,再跑两趟旱厕所,就把姥姥心疼的直呼“女子娃回来吃苦嘞!” 她自己一辈子生活在那环境,倒说“惯了,窑里合适。” 其实俺也更喜欢家里的老窑,接着地气,冬暖夏凉,加上满院子蔽日的树荫,比现在时兴的薄砖大屋秃中庭要舒服得多。… 吃苦实际上是一种境遇,压力超出承受能力的时候,都可以算作吃苦。 每个人对不同事物的承受能力完全不同,对吃苦的定义也就各有不同,吃不吃苦,无法用统一的指标来进行衡量。 因为没办法衡量,所以就很难比较,这个人或那个人,究竟哪一个吃了更多的苦。 同样一件事,对有的人来说是苦,有的人觉着平常,另外一些人却以为是享福——比如读书。 而电影《唐山大地震》里,7岁的方登因为妈妈在她和弟弟之间选择了弟弟而痛苦。三十多年之后,她才知道,做出那个选择,妈妈有多苦。(待续)

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玩具总动员3


http://player.youku.com/player.php/sid/XMTQ1NDIyNzY0/v.swfToy I 里Andy喜新厌旧;Toy II的挑战是Andy搬家;到了Toy III,Andy 已经17岁,马上就要上大学了。每一集Toy Story的核心危机其实都是“分离”——“天下无不散之筵席”。既然分开是一定的,那么更重要的就是怎样分,是薄情寡义漠然遗弃?还是珍而重之期待再聚?Toy III给了玩具们最好的结局。作为Pixar的开山之作,从1995到2010,Toy系列完美落幕。

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杜拉拉


电影看完,三点感受:1,徐大才女毕竟没怎么坐过办公室。2,黄立行整个儿小一号,气场相当不足。3,二鬼子说话没事儿乱蹦英文果然很土。另外,徐静蕾的扮相有好几个角度酷似章子怡,不知是不是化妆的缘故。再说了,杜拉拉那点儿薪水,哪儿供得上她那么折腾?一个月工资都买不了她一身儿衣裳,别说敞篷车了。整部电影只有公司装修一段拍得紧凑鲜活,其余都在意淫,博人一笑而已。ps: 电脑上不了space,手机倒是可以。

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纽约我爱你


不好。同样是一群导演,一堆演员,一串故事,纽约的《我爱你》跟巴黎的《我爱你》相去甚远。巴黎,至少电影里的巴黎,那样丰富。地铁里凭白成了出气筒的游客、哼美丽摇篮曲的单身母亲、打算离婚时得知妻子病重的丈夫、忽然接到分手电话的青年…还有攒了多年积蓄终于来到巴黎旅游的阿姨,独自坐在公园长椅上休憩,旁白里,她那带着浓重美国味儿的生涩法语说道:“阳光明媚,我坐在这里,看着过往嬉戏的人群,感到从未有过的平静——我爱巴黎。”是啊,这里有千姿百态的人群,各式各样的感情,惊喜、错讹、无奈、悲哀终归各有所安。和煦的阳光下,巴黎磅礴而平静——怎能不爱?可是,纽约有什么呢?整部电影,好几段故事,来来回回,可说的只有一样:做爱。满天满地的性欲,看得人反胃,觉得纽约简直是个可怕的地方——整座城市都被肉体的欲望控制甚至占据,再找不到其他可想。相比之下,电影开篇姜文导演的那一小段还显得有点儿意思,多少透着机灵。 ps:今晚看了《锦衣卫》,也挺烂,导演梦游一样,东拉西扯,想说得太多,什么都没说。

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大兵小将


挺好的!个人认为是近几年来成龙最为出色的电影。故事就一条简明主线,情节对话动作却是趣味横生,让人从头笑到尾——虽然,笑的背后有一点点悲凉。武打不加太多电脑特技,爬爬树,耍耍刀,甩甩鞭子,扔扔石头,玩儿得多少都是真本事。战争只给几个远景,点到为止,也不用跟风儿制作什么大场面,看着反倒舒服。故事里的两个主角塑造得很有说服力,尤其成龙的那个兵,只求能够活着回去,琢磨着将来有了5亩田,都该种点儿什么。王力宏俺是第一次看他演电影,居然还说得过去,将军嘛,够帅就行,落拓得有范儿,忧郁得有型,可不就齐活了呗。有点儿无心插柳的是他跟成龙两个,一个操着美普,一个讲得港普,两人对话有时候格外逗趣儿。如果说故事有什么弱点,其一是白衣舞女,舞得又不美,来路去向又不明,不知道她到底为什么出现在电影里,看着有些多余;其二是将军的弟弟,编剧想把他塑造得丰富立体些,给点儿多层次人格,可惜铺垫没做好,角色就变得分裂,前后仿佛不是同一个人。这电影要说也是主旋律,俺虽然还没看网上的评论,估计少不了有人拿成龙手里那块地图牌子背后的两个字儿说事儿。不过俺觉得这主旋律唱得是个简简单单的大实话——老百姓不求别的,就图个安稳,几亩薄田儿孙满堂,足矣。可总有人想要“一统天下,修大墓,死后躺在金银珠宝里!” 这叫有出息。太安稳了是懦弱,太进取了是暴戾,这之间的平衡人们至今没找到。ps: 演弟弟的那个小帅锅,起先长发貂裘一副弱柳扶风模样,后来受伤落地长袍褪去,腐女们要注意,那个,华丽丽8块腹肌。还有蛮族部落里头那个妹妹,鞭子甩得真漂亮。 忘了说,电影配乐甚好。 pps:还是说那个弟弟,演员名字没记住,只知道有几个角度象赵文卓,有些侧面又好似周杰伦,哪地方人更说不清,反正台词讲得极生硬。看着这个角色在电影里的最后一幕,不知怎地,就想起了星爷的《大话西游》,也是在最后,唐僧给身边的小妖介绍剧情:“现在是妹妹要杀姐姐,等一会儿就是姐姐要救妹妹…”想到这儿,再悲情的演出,也只能忍不住要笑。

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孔子


终于看了。或许是因为期望不高,看完之后反倒觉得罢了,没有网上说得那么糟,有空的话还是可以瞧瞧。…最近常看到人们提起克罗齐的那句“所有历史都是当代史”。记得qianfei曾经提起,这话如果联系其上下文,原意是:所有的历史都是由当代人按照当代价值进行阐释与演绎,故此都是当代史。所以今人看孔子,看到的是今天的人和事,与两千多年前那个颠沛于是、造次于是的孔子,根本是两回事。透过这部《孔子》,或许可以更好的理解当今世人(至少部分人)对于所谓“崇高的个人价值”的认知。电影里的孔子经历政治生涯的大起落:定公的合作->季氏的杯葛->孔子的出走->鲁国的战乱->季氏的番悔->孔子的婉拒。借季氏的态度转变来体现孔子的价值——这是今人对“个人价值”的理解——这价值,就是“有用”。孔子推行的道,这不仁那不礼,从君王到庶人上上下下约束个遍,谈得全是纯理想化的诉求,基本不具可操作性。如果真的讲究“有用”,孔子那套其实并不符合标准。所以电影里安排孔子出来用兵:唱了出空城计,又用了场火攻,看得俺旁边的人连声议论“这不成诸葛亮了么?!”是啊,这是导演眼中的孔子。孔子的弟子们,在《论语》里头, 仲由(子路)豁达、颜回(子渊)清雅、端木赐(子贡)灵慧、冉求(子有)干练。便是“粪土之墙”的宰予(子我),亦是个极能说会道的。到了电影里面,却是全部面目模糊没一个出彩,只听得孔子一会儿招呼“回”,一会儿又找“子贡”,都不知道究竟谁是谁。还有南子,也是电影用来装饰孔子的一朵花——再好的男人,也得用美人倾慕来做妆点——这大约仍然是今人的想法。电影最后,孔子拒绝了季氏主政的邀请,专心教书去了——“照我对《论语》的理解…治学仅仅是孔子的第二选择”,清华教授Daniel A.Bell评论说。但是导演安排孔子选择去教书,表达一种“遇而舍之”的姿态。孔子的价值全然倾注在这一“遇”与一“舍”之间——重点还是在“遇”。说到底,孔夫子到如今已经成了面镜子,心里有什么便瞧见什么。

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Avatar


说说俺的几处估计失误:1. 电影写明18:00开场。按照以往经验,开场前总有少说15分钟的广告时间,18:10分左右进场应该不晚。2. 电影总长162分钟。按照惯例,长度超过150分钟的电影,一定有15分钟中场休息的时间。3. 电影院总有不少空座位。实际上:1. 电影18:00准时开场,俺们一行全部没看着开头。2. 中场休息取消,电影播到下半程,周围好几个人内急,不停嘀咕:怎么还不pause?!3. 不单俺们这一场座无虚席,电影结束之后,管理员一反常态守在入口,高呼:下一场已满,请全部离席。原打算等下一场开始以后看个开头再走,这下彻底没戏。Avatar 圣诞节之前就已经上映了,电影院取消广告和休息压缩时间加场,至今仍然场场爆满。这只说明一件事:Avatar 赚翻了。    —— 西班牙探险家古印加淘金路之星际升级版。1532年11月16日,西班牙人Francisco Pizarro第一次与印加国王Atahuallpa正式见面。几分钟后,神圣罗马帝国国王查理斯五世的使者Pizarro协同 168名士兵击溃重重护卫,将Atahuallpa生擒。换回Atahuallpa的赎金,Pizarro开价:6.7* 5.2* 2.4 = 83.616 m³的黄金(足足装满一个22*17*8 <feet>的房间)。8个月之后,印加人奉上足数的黄金,Pizarro还他们Atahuallpa 的尸体[1]。 Pizarro的随行者这样记录他们与古印加国王的那次会晤: “ Atahuallpa’s robes had been torn off when the Spaniards pulled him out of his litter. The Governor … Continue reading

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入殓师


刚看完(pplive)。片子结束的时候,sy跟俺都沉默了好一阵。然后,俺起身,太息:真是好电影啊!很久没看到这么好的电影了。 看那庄严的入殓仪式,俺在想:人如果能诚挚地尊重死,也许才会认真地面对生。一部蕴涵丰富的电影,可以只谈人性中最美好最可贵的部分,可以只谈对于生命的尊重。日本电影往往能让观众感受到:日本,真是一个很有文化的国家。中国当下的主流电影正好相反,看过之后,让人觉得当代中国好像确实没什么文化。这当然不是事实…吧?!

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This is it!


就这样!          沉寂十年,Michael仍然是王者。 面对生活,他或许像个迷途的孩童。可一旦面对音乐,他就是主宰,从来都最清楚自己想要什么。 每一道音符,每一个节奏,全部刻在Michael的脑海里,由他信手拈来,呈现出他想要的样子。 Michael的舞步,那是他的舞步,幅度不用很大,就无比华丽且轻灵自如,那些万里挑一的伴舞被他一衬,立刻笨得象熊。          本来一直觉得这样一场音乐会无非是圈钱,不遗余力地榨取Michael那点儿剩余价值。现在看法不同——Michael热爱他的音乐,也尊重他的观众。 他,很敬业! 这些彩排的纪录,满满当当全部是辛勤的汗水,倾情的投入,如果不公之于众,才是真遗憾。他身后的一群人,兢兢业业精益求精,即便是圈钱,也圈得十二万分诚恳,费尽心力,力图物有所值,绝不欺客。 这不过是桩生意,这不过是为了钱,可是,这同样,是梦想。 Michael的舞台,承载着太多的梦想,他自己的、同台伙伴们的、甚至是制作人还有观众们的,梦想。 舞台上的伴舞,从成千上万应征者当中海选而出,跟Micheal同台是他们的人生巅峰。 他们抓到了自己的梦,却万想不到,梦醒得那样仓促。          Earth Song,电影播到这首歌,俺忽然落泪。 Michael说:大自然给我们这么多,看看我们都做了些什么?我爱这颗星球,我尊重它。 舞台上的Michael瘦得厉害,所有西装挂在他身上都空空荡荡,显得极不合身。舞台之下,大家夸他的时候,他会害羞。 俺在想:生命如此美丽而脆弱,怎能不爱惜它,怎能不尊重它?!         

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2012(下)


电影的灾难场面磅礴而震撼,完美到无懈可击。从拉斯维加斯到黄石公园,从印度洋到梵蒂冈广场,这是一场关于毁灭的视觉盛宴。窝在影院舒适的软椅里,欣赏屏幕上一切人类文明标记轮番覆没,带来的竟然是畅快淋漓的泄愤式的快感。破坏的欲望(尤其是毁坏不属于自己的东西)——真是人性主要成份之一。   好莱坞灾难片永远主旋律,必然彰显主流价值观。于是,到最后,所有介入别人感情生活的小三小四,无论曾经怎样付出,他们都将被放弃。生死一线的关键时刻,只有原配——孩子的生身父亲/母亲,才值得依赖、信任、珍惜、怀念。meggie说:“真是给小三儿们好好儿上了一课。”说到挪亚方舟,方舟的配置大约反映美国(编剧)当前国际观:船一共八艘,重要国家每国一艘。至于造船的过程以及上船人员名单…统统不能讲民主——谁都知道,这时候讲民主,就得大伙儿全玩儿完。另外,片子涉及我军形象,被塑造成上世纪八、九十年代港片儿里的老模样,到我国公映估计得剪掉几个镜头。总之,不跟情节较真儿的前提下,还是应该去电影院看看,可以充分满足你做破坏王的欲望。 ps:这篇报道完全胡扯,意淫得过了头。哪儿有什么救灾精神?那是在招呼拆迁!

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up


看了有一阵子了,一直没顾上说。   http://player.youku.com/player.php/sid/XMTI3MDM3ODE2/v.swf 以上,号称CG影史上最感人的4分半钟,不言不语,讲述两个人的一生。(Youtube禁止嵌入,视频链接在这儿。YouKu上的版本更清晰,虽然速度有点慢) 故事真正开始,是从小胖子Russell站在门口,跟Carl说:   http://player.youku.com/player.php/sid/XODEyODY0MTY=/v.swf (Youtube上的视频在这儿)“I could,help you CROSS the street!” Russell提议:“我可以帮您过马路。”“No!”Carl拒绝。“I could…help you CROSS your yard?” Russell再接再厉:“我可以帮您过院子。”“No!”Carl拒绝。“I could…help you CROSS your porch.” Russell仍不放弃:“我可以帮您过走廊。”“No!”Carl拒绝。“Well, I gotta help you CROSS something!” Russell坚持:“我总得帮您过点儿什么。”“No!”Carl打算关上门。…离奇的历险之外,up仍然是一个关于如何学会“放手”的故事。在Russell闹哄哄的陪伴下,Carl终于CROSS了自己的丧妻之痛。紧要关头,Carl放弃了与Ellie共度一生的小房子,任它随风飘远。他并且反过来安慰Russell:“那不过是一座房子。”Carl跟过去说再见之前,再次翻开了Ellie的那本历险日记,他见到自己从未发现过的内容,一页一页的翻过…那一刻,up的故事已经圆满。相比之下,Carl和Russell的那些惊险的遭遇反倒不那么重要,只是看着好玩儿而已。俱往矣,活着的,就得好好活下去。让人想起泰坦尼克里,Rose挣脱了Jack那只紧握着她的僵硬的手,Jack缓缓沉入海底。LET IT GO——Rose跟Jack说再见,然后奋勇求生。

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生死线


片尾曲:   四大男主,唱得着实一般,但是编曲不错。话说回来,做演员,唱歌本来就不重要,演得好就够了。 尤其欧阳山川,这个角色如果不能站立,整部戏就会失去说服力。原本无论如何不能把廖凡和欧阳联系在一起,现在觉得,除了他,好像没有其他演员有他这样阴郁的外形和刚烈的气场——别扭得跟欧阳一样。而四道风就非得要找个新人来演不可,演艺圈混得稍久一些,便不太可能笑得像杨烁那样没心没肺——灼人的灿烂。张译和李晨也都出色的完成了自己的任务…李晨稍弱些(个人感觉啊个人感觉,shanshan乃不要找俺理论)。 其实片尾曲真应该把六品加进去,山一样沉默而可靠的兄弟。不过,六品唱歌儿?!…想象地不能!很久以来,看片儿,包括《团长》和《潜伏》,没有不着急快进的。这一部,不但不能快进,落下几分钟都觉得遗憾。 兰晓龙太能编了。跟《团长》相比,《生死线》的精神养料没那么丰富,故事性却更强,改成电视剧,非常方便观赏。不足就是,结局过份追求莎士比亚式的悲剧完美,反倒矫情。 另外——四道风所有成员的弹药都可以基本保证无限量补给的么?唐mm的机枪就不说了,四道风的弹匣也很少见他换。

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他只不过没看上你


He’s just not that into you,2009爱情喜剧。 ss力荐,说该片包含男女交往过程中的诸多状况,可作为实践指导。而ss办事一向周到,她推荐的片子就存在随身携带的u盘上,转眼便拷到了俺的电脑上,正好边吃晚饭边看。看过之后却没觉着惊喜,反正没有ss形容得那么带劲儿——话说回来,ss形容啥的时候不带劲儿呢?说电影。编剧男女搭配。女的Liz Tuccillo,是把Sex and the City从小说改成电视的编剧;男的Greg Behrendt,wiki上说他是Sex and the City的顾问之一。所以,这片儿实际跟Sex and the City走同一个路数,只不过主角儿们比Sex and the City平民化一些。编剧总结了男女交往的几条铁律:1.如果第一次见面,聊天,分手的时候男的跟你说:“很高兴认识你!”——那他就没看上你;2.如果见面之后的一两天以内,男的都没有打电话——那他就没看上你;3.如果一个男的看上你了,那么无论如何,他总有办法找到你;4.如果跟男朋友一起住了好几年他还是不想结婚——你们俩永远都不会结婚;…这几条铁律总结得挺聪明,但电影的重点却不在于铁律本身,而在于铁律的例外。并且好巧不巧,片子里的几个女主角儿,差不多都属于“例外”,voila,真要有那么多“例外”,还总结“铁律”干嘛?所以,看完片子没wiki之前,sy问:“你猜这编剧是男是女?” 俺答:“是女,因为只有女编剧才能意淫出这种粉红色的大结局。”sy说:“俺觉得编剧是男,好不容易跟女同胞说了点儿实话。”wiki之后答案揭晓,编剧是男女搭配,俺跟sy各自说对一半儿,合起来就变成:男同胞好不容易说点儿实话,却又被女同胞意淫出美好结局。是以意兴阑珊。至于表演,Jennifer Aniston果然见老,而且演了十年Rachel,她也就真成了Rachel,再演不了旁的什么人。Ben Affleck按说也是帅哥一例,并且挺有才气,早早儿的就得个奥斯卡最佳剧本。可不知道为什么,后来就专挑烂片来演,跟发小儿Matt Damon相比,显得时运不济。其他的演员就不说了,反正有几个脸儿熟的,叫不上名儿。这片子本身也不怎么要求演技,大伙儿嘻嘻哈哈,就这么混了过去。在俺看来,这片子最有价值的就是男编剧说的那点儿实话,即那几条铁律,金玉良言,教女同胞们多点儿自知之明,少耽误些功夫。其余部分,实在无聊的时候看看得了,图个乐儿,不能当真。

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闲看电影


终于腾出空儿,可以惦记点儿别的了。星期六,同sy一起,游完泳,趴在草坪上晒太阳、吃零食、看闲书,没留神就逍遥了整天。生活美好,别无所求…嗯…为了今后能够更加惬意地晒太阳看闲书,俺需要:1.墨镜一幅,否则强光之下书本太过刺眼;2.Bikini一套,否则晒不均匀,得不偿失。是啊是啊,肚子上的游泳圈仍然是俺最大地困扰…但人多好壮胆,眼瞅着人家德国mm们燕瘦环肥地全都不在乎了,俺也就甭跟自个儿过不去了。欲望啊欲望,社会进步的原始推动力——以充分消费为己任,为经济疏困作贡献。除去必要的购物(这世上还有不必要的购物吗?),对于刺激经济,俺可以提供的最直接帮助,就是去多看两场电影儿。…《Angels & Demons》看完了。故事讲得还算紧凑,就见Langdon教授脚不沾地的从一个杀人现场赶赴另外一个,忙得连跟CERN来的美女博士调个情都没顾上。呜呼哀哉,可怜见地Langdon,同样是教授,同样是历险,瞧瞧人家Jones博士,管她是正是邪,但凡美女,调戏一下总是很有必要。…暑期将至,商业大片轮番登场,《Angles & Demons》的正片之前播了好几个trailer,俺预备去看的新片儿,目前有以下几部: 全是续集,好莱坞呀好莱坞,编剧罢工难道还在继续?…昨天,经qianfei介绍,看了部据说“没有最雷,只有更雷”——五雷轰顶的艺术(?)电影,叫《蝴蝶君》(M.Butterfly) 完整剧透:话说上个世纪六十年代国际政治风云变幻,苏联跟中国闹翻,美国在越南打仗,法国在两大阵营之间趟混水,北京便设立了法国驻华大使馆。故事的男主角儿起初是这驻华使馆的会计,后来升职成了副大使(会计->大使,此乃雷之一)。此人对于所谓的含蓄的东方情爱很有一番痴迷的想象,觉得《蝴蝶夫人》那种东方女性对于西方男人毫无道理的千依百顺和死心塌地分外动人,就惦记着自己也来这么一把。很快他就被一个又会演歌剧,又能唱京剧的中国美女给打动了。这美女的半推而半就,暧昧而克制,令副大使先生无法自拔,两人终于冲破重重阻隔,爱上了(这俩之间种种情话~~足令人汗毛倒竖,此雷之二矣)。故事讲到此处,话锋一转,原来美女是带着任务同副大使先生谈恋爱地,换个说法,美女是我党特工来着(美女->特工,此乃雷之三)。后来美女声称自己怀了孕,要回乡下安胎,其实是托组织给买了个混血婴儿回来,从此便同副大使先生一家三口儿了。美国在越南打输了,中国也文革了,法国对华政策发生变化,副大使先生就撤回法国了。没多久,美女孤身一人到了法国,说是趁着出国演出的机会千里寻夫,两个人终得团聚,孩子呢?据说是被中国政府接管了,这也成了美女向前副大使先生索要情报的借口。镜头再一转,已是七十年代末,前法国驻华副大使先生因为窃取法国情报给中国而被捕,法庭之上,副大使先生的太太出庭作证,走上庭来的是位西装革履相貌堂堂的男~人~啊~男~人(老婆->男人,雷之四)。此雷威力太甚,以至于,后来,那个,后来,囚车之上,副大使与假美女真老婆对峙,真老婆闹个一丝不挂给副大使瞧,还问他“爱不爱”之类的对话,俺已经完完全全麻木,不觉得雷人鸟~~最后的最后,副大使在监狱里痛心疾首,深悔自己想要找个蝴蝶夫人,结果作了人家的蝴蝶夫人,唉,唉,正所谓“使人愚蔽者,爱与欲也”,然后就在众人面前刎颈自杀了。人说了,您这才四雷啊,第五雷在哪儿呢?哼哼哼,qianfei讲话:什么叫“没有最雷,只有更雷”?此事之雷,便在《蝴蝶君》不单有个小说版电影版,关键是人家还有个现实版,而且现实高于艺术,生活强于假语村言,晋江的腐女也难望其项背。人家时佩璞(好事者赶紧google去吧),愣是把自己的法国小老公瞒了二十余年密不透风,直到公堂对峙,小老公依旧不能接受老婆是男人的残酷现实——此实乃雷上之雷,五雷轰顶之最最雷。qianfei总结:“看过这段逸闻,直接对我党的情报工作敬仰到无以复加的地步。”俺的感受是,故事本身是块大有嚼头儿的好材料,只可惜没碰上个好厨子,电影拍得如此之雷,跟导演很有关系——他大约当真觉得“中国人都怪,西方人都傻”,所以就把电影弄成了这么个让人连零食都咽不下去的惊悚片。可惜了尊龙和Jeremy Irons的倾情演出,其实还是可圈可点地。另外——当演员,可真不是件好混的差事。

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